2023 年最佳索尼E卡口镜头：索尼无反光镜相机的 16 款顶级镜头（2023年4月更新）

寻找最好的索尼镜头？你来对地方了。我们已经测试了所有最好的镜头，以帮助您找到适合您的相机和摄影风格的镜头。配备最好的索尼相机之一，是时候开始您的摄影之路了。

如果您对索尼相机比较陌生，这里有一个快速介绍。索尼的无反光镜相机有两条截然不同的产品线。APS-C 系列面向初学者和发烧友，而全画幅系列则适用于从爱好者到专业人士。 class="nolink">无论您拥有索尼 Alpha A6600等 APS-C 索尼相机，还是索尼 A7R IV等全画幅机型，我们都能满足您的需求。

早在 2013 年，索尼就推出了首款 A7 无反光镜相机，席卷了摄影界。这个小巧但功能强大的机身迅速成长为一个完整的 A7 和 A9 相机系列，并且不断壮大。传统相机领域的大腕用了不少于五年的时间才赶上来，佳能和尼康在 2018 年才推出了首款全画幅无反相机，即佳能 EOS R 和 RP，以及尼康 Z7 和 Z 6。

凭借如此漫长的领先优势，索尼充分利用了这五年。它设计并向市场推出了一系列令人印象深刻的全画幅兼容镜头，同时还扩大了其广受欢迎的 A6000 系列相机机身系列的 APS-C 画幅镜头范围。无论您的索尼全画幅或 APS-C 格式机身需要哪种类型的定焦或变焦镜头，您都可以找到符合要求的自有品牌索尼镜头。唯一的问题是有时账单可能有点高，因此我们在这份关于最佳索尼镜头的深入指南中也考虑了价值。

与传统 SLR 一样，独立制造商一直在关注索尼的进步，并开始设计与自有品牌光学器件竞争的定焦和变焦镜头。适马和腾龙等公司的一些最新产品提供与索尼自己的镜头相似甚至更好的性能，同时价格更低。让我们仔细看看满足各种不同需求的最佳选择。

尽管索尼镜头可以在其所有机身上共享，因为无论传感器尺寸如何，安装都是相同的，但许多镜头是专门设计用于全画幅机身或 APS-C 机身的。在本指南中，我们将了解适用于这两种系统的镜头——并将说明它们是最适合全画幅还是 APS-C，或者两者都适用。

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FE 24mm f/1.4 GM 是索尼最新的广角定焦镜头，也是该公司的第八款高端 G Master 镜头。索尼围绕四个关键标准设计镜头：分辨率、散景、速度和紧凑轻巧的设计。它不会让人失望。图像质量令人惊叹，整个画面具有出色的清晰度，而 11 叶片圆形光圈可呈现平滑自然的散景。得益于直接驱动 SSM (DDSSM)，对焦迅速，重量仅为 445 克（15.7 盎司）。这比佳能的 24mm f/1.4 (650g / 22.9oz)、尼康的 24mm f/1.4 (620g / 21.9oz) 和 Sigma 的 24mm f/1.4 (665g / 23.5oz) 轻很多。唯一真正的缺点是价格昂贵。

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蔡司品牌的Sony Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS一直是Alpha用户继高画质广角变焦镜头之后的主要选择，但是Sony FE 16-35mm f/4的到来2.8 GM 现在让这个决定变得更加困难。在 f/2.8 时停止得更快，这是一块更大的玻璃，重量为 680 克。构建质量非常好，包括全套天气密封，而 11 叶片圆形孔径光阑可提供超平滑的散景。对焦快速且安静，同时图像质量令人惊叹 - 是 42MP Alpha A7R III和更新的 61-megapixel A7R IV等相机的完美搭档。

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这是一款令人惊艳的镜头，是拍摄美丽人像的完美光学元件。11 叶片圆形光圈有助于在散焦区域产生华丽柔和和梦幻般的散景。f/1.4 时整个画幅的清晰度非常好——f/2.8 及更高时令人惊叹。索尼的 Nano AR 涂层可防止重影和眩光，同时横向和纵向条纹都非常小。对焦保持按钮和取消点击光圈环选项是不错的奖励，后者在拍摄视频时效果很好。

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Sigma 的 Art 镜片具有毫不妥协的设计理念，无论它们最终是否非常大和重，都全力以赴实现艺术天赋和创造力。佳能和尼康 SLR 的 24-70mm f/2.8 标准变焦是同类产品中的典型，但索尼无反光镜相机的新“DN”版本更多的是完全重新设计，而不是使用不同的安装板进行简单调整。它也轻了约 200 克，使其在纤细的索尼无反光镜机身上更易于管理，但 830 克的重量仍然相当重。

Sigma 无疑已将其技术专长的全部重量投入到镜头中。它具有 19 个元素的复杂光路。其中，有 3 个非球面镜片、6 个顶级性能 FLD（“萤石”低色散）镜片和 2 个 SLD（特殊低色散）镜片。除了适马惯用的超级多层镀膜外，还有全新的纳米多孔镀膜，进一步减少重影和眩光。

该镜头在机械和光学上都令人印象深刻。其步进电机自动对焦系统运行速度非常快且几乎无声，并配有常用的电子耦合对焦环，可实现非常精确的手动调整。同时，光圈控制基于 11 叶片光圈，在停止时仍保持非常圆润，有助于保持迷人的散景。

图像质量非常好，锐度和对比度极佳，色差几乎可以忽略不计。唯一的缺点是桶形畸变在变焦范围的短端相当明显，并且在 f/2.8 时暗角非常严重，但是这两种像差都可以使用机内自动校正。

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自有品牌的索尼广角变焦镜头包括 FE 16-35mm f/2.8 G Master 和 FE 12-24 f/4 G。这款新的 Sigma 镜头比 16-35mm 更宽，同时匹配其快速且恒定的 f/2.8光圈，尽管它不像“较慢”的 f/4 镜头那么宽。对于我们的钱，适马实际上是变焦范围和光圈等级方面的理想折衷方案。说到钱，它大大降低了索尼镜头的购买价格。

就像 Sigma 用于索尼无反光镜相机的 24-70mm Art 标准变焦镜头一样，这款镜头是从专为佳能和尼康 SLR 设计的非常流行的镜头演变而来的。同样，从光路开始，E 卡口版本的结构也存在相当大的差异。名副其实的玻璃盛宴包括三片非球面镜片，以及正面的大直径超高精度镜片。再往后，有一个 FLD（“萤石”低色散）元件和不少于五个 SLD（特殊低色散）元件。与标准变焦一样，超广角镜头同时使用了超级多层镀膜和纳米多孔镀膜，与旧款单反镜头相比，重影和眩光明显减少。

与超广角镜头一样，镜头遮光罩是镜筒不可或缺的一部分，可保护球状、突出的前部元件。因此，没有用于直接安装过滤器的连接螺纹。然而，新的 E 卡口版本的镜头在其安装板上增加了一个凝胶滤镜槽，配有一个锁定装置，并附带一个用于切割凝胶滤镜材料的模板。

建筑质量极佳，建筑具有全面的天气密封。处理同样是顶级抽屉。自动对焦系统快速准确，图像质量在清晰度和对比度方面令人惊叹，即使在 f/2.8 下全开拍摄时也是如此。然而，尽管镜头的 SLR 版本实际上是“零畸变”光学元件，但 DN 版本在其变焦范围的 14-16 毫米区域会产生明显的桶形畸变。即便如此，这也可以在相机内自动校正。

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自五年前发布以来，这款镜头就因其清晰度而备受赞誉。不仅如此，而且价格仅为 Sony 自家 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 光学镜头的一小部分，对于需要 f/1.4 大光圈的街头、人像和自然摄影师来说，这是一个非常诱人的选择，无论是为了在弱光下工作或将拍摄对象与周围环境隔离开来。它不是同类镜头中最小的 50mm f/1.4 镜头，但似乎需要额外的体积才能提供我们在这里找到的那​​种成像性能。

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由于主要是塑料结构，这款相当厚实的光学器件重量仅为 371 克，但在我们测试过的 Alpha A7R II 上平衡得非常好。设计非常简洁 - 如此之多，以至于没有距离或景深刻度，但撇开这些小问题不谈，它是一款令人惊叹的人像镜头。九片叶片的光圈可提供非常漂亮的散景效果，对焦效果好且轻快。在光学上，这两者都没有什么可挑剔的——在整个光圈范围内，它在画面中心的位置都非常锐利。如果您无法证明其中一种更具异国情调的索尼人像镜头的合理性，那么这是一个不错的选择。

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经典的人像焦距和宽 f/1.4 光圈是这款镜头的主要亮点，事实上它的价格比索尼自己的 G-Master 版本更令人满意。就像那个镜头一样，它又大又重（事实上，这里更重），但它的优点是坚固的构造、快速对焦和出色的图像质量。在最大的 f/1.4 光圈下锐度非常出色，并且只有在您停止触摸时才会有所改善，而散景则很自然——这是人像摄影的关键考虑因素。当您需要使用它时，深对焦环也使手动对焦非常令人愉悦。总的来说，这是一款物美价廉的镜头。

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索尼的 FE 100-400mm f/4.5-5.6 G Master OSS 无疑是一款出色的镜头，但如果您想要更大的远摄范围，新的 200-600mm 可以提供精美的风格并且物有所值。

它采用坚固、防风雨的结构，非常适合从极限运动和野生动物摄影到射击鸟类和飞机的一切活动。最大 600 毫米的焦距在全画幅机身中堪称史诗级，并且由于 1.5 倍的裁切系数，在索尼的 APS-C 画幅相机上提供了绝对惊人的 900 毫米“有效”范围。

操控性极佳，经过深思熟虑的控件与较小的 100-400mm 镜头的布局实际上相同。三个可自定义的对焦保持按钮安装在镜筒周围，并且有一个自动对焦范围限制器。然而，它在 200-600mm 镜头中得到了增强，使您能够锁定短焦距或长焦距范围，并且光学稳定器获得了第三种可切换模式。

同样，模式一和模式二分别用于静态和平移拍摄。新的第三个选项仅在实际曝光期间应用稳定性，从而更容易跟踪不规则移动的物体。光学稳定器在与索尼最新相机机身的传感器位移稳定器结合使用时更加有效。

得益于包含一个非球面镜片和五个 ED（超低色散）镜片，超远摄变焦的清晰度和对比度非常出色，并且在整个变焦范围内（最高 600 毫米）都惊人地保持一致。在所有焦距下，彩色边纹和枕形失真也可以忽略不计。自动对焦速度超快，而且对于超远摄变焦来说不同寻常，物理长度在所有焦距下都保持不变。总而言之，这是一款适用于全画幅和 APS-C 画幅索尼相机的出色镜头。

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第一个为全画幅 E 卡口机身推出的 35mm 定焦镜头是小巧的 FE 35mm f/2.8，它是根据蔡司的 Sonnar 原理设计的。相比之下，较新的 f/1.4 Distagon 镜头体积庞大，尺寸为 79x112mm，重量为 630g。但是，它的速度快了两个光圈值，并且具有更复杂的功能集。对于 E 卡口镜头来说，不同寻常的是，它有一个手动光圈环。作为奖励，您可以选择三分之一的点击步长或无点击旋转，后者是拍摄电影的理想选择。清晰度堪称典范，贯穿整个图像画面，色差很小，对于 35mm 镜头而言，桶形畸变极低。

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与大多数用于 DSLR 的高端变焦镜头不同，这款镜头的最大可用光圈为 f/4 而不是 f/2.8，这有助于使其尺寸和重量更适合相对较小的 A7 系列机身。与大多数带有蔡司标志的光学器件一样，物理设计看起来很简约，没有任何自动/手动对焦模式开关或 OSS（光学稳定器）稳定器的开/关。即便如此，金属镜筒设计精美，结构防尘/防潮。锐度在整个变焦和光圈范围内都很好并且非常一致，尽管在较长的变焦设置下边角变得有点柔和。

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在最近的焦距下，这款 90 毫米镜头可提供完整的 1.0 倍微距再现，非常适合小虫子和其他小物体的巨大放大。吸引人的地方包括顶级品质的玻璃、快速且超静音的自动对焦、OSS（光学防抖）稳定性和漂亮的圆形九叶片光圈。图像质量和处理都非常出色，而且镜头不仅仅是一招微距小马。90 毫米焦距和相当快的 f/2.8 光圈的组合使该镜头在您想要最小化人像或静物的景深时同样有用。

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两个后置 OSS（光学防抖）稳定开关可选择开/关和静态/摇摄模式。另外还有两个开关用于自动/手动对焦模式，并锁定三米以下的近距离自动对焦范围。对于此类 70-200mm f/4 镜头来说，不同寻常的是，镜头前部还有一组三个对焦保持按钮，外加一个三脚架安装环。光路包括大量优质玻璃，以及索尼的纳米增透膜。锐度和对比度通常非常好，尽管使用 f/4 光圈时极端边缘和边角锐度在 70mm 处下降，在整个光圈范围内在 200mm 处下降。归根结底，这支镜头是一款性能出色的长焦变焦镜头，操控性极佳。

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FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS 是索尼唯一一款覆盖焦距大于 200mm 的无反光镜相机镜头，因此它也是一款出色的镜头。在更多专用长焦定焦镜头面世之前，这是 Alpha A9 的绝佳搭档，并且并不比索尼的 70-200mm f/2.8 大多少。对焦非常安静和快速，而内置的光学稳定性意味着您可以将相机抖动减少五档。光学上，结果非常好。不要指望结果与竞争对手的质数相匹配，但清晰度非常好。

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如果您正在寻找具有多功能焦距范围的紧凑型日常镜头，这款 20-70 毫米玻璃非常适合索尼的全画幅无反光镜相机。除了实用的变焦范围外，其恒定的 f/4 最大光圈使其成为适用于各种拍摄对象和场景的灵活选择。它的重量为 488 克，便于携带一整天，而在我们的测试中证明其尺寸也非常便于携带。一整套外部控制装置也使它易于使用，即使它的电机并非完全静音。

虽然它可以比大多数标准变焦更广，但我们确实在焦距范围的广角端遇到了失真。如果您使用 APS-C 型号拍摄，35-105 毫米的有效范围也意味着您将失去广角吸引力。尽管如此，它在整个光圈范围内都能产生精美清晰的图像，并且在细节上无可挑剔。国际价格差异意味着它并非在每个地区都是最便宜的，但如果你能忽略光学畸变，它是一款相当轻便的镜头，可以涵盖大多数摄影情况。

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70-350mm f/4.5-6.3G OSS 超长焦镜头旨在吸引那些使用索尼 a6600 等快速相机拍摄运动、野生动物和动作的人，是索尼 APS-C 系列中令人兴奋的新成员。它承诺具有高光学性能，内置光学图像稳定功能，以及典型的 G master 镜头从一个角落到另一个角落的清晰度。提供 5 倍光学变焦，镜头仍然相对轻巧，是任何工具包的绝佳补充。

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