4.5原始主义（1906-1907）

这是介于毕加索早期风格和立体主义风格之间的一段时间，这段时间正是毕加索综合多种因素，酝酿琢磨“新发现”的关键期。

应该是1906年秋天，毕加索与马蒂斯（Henri Matisse）在斯坦因兄妹的家中相识。两人互相欣赏，彼此意识到对方是极其重要的行家。彼时正是野兽派（1905-1907）在法国画坛蓬勃发展的鼎盛时期。马蒂斯正从一个贫困潦倒的新艺术探索者一跃进入富有的成功画家的行列。与同样受塞尚影响（画家作品中既要表现对象的客观造型与色彩，又要表达作者主观的感受和体验。）的马蒂斯不同，毕加索把物的形态看得比色彩更重要，他更关心造型问题。他仍然进行着独立而艰难的探索。

据众多传记记载，在1905-1906年间，通过接触非洲黑人雕刻、象牙海岸的扁平面具，以及卢浮宫展出的古伊比利亚雕刻，毕加索对于表现对象的结构与形状有了独特的灵感和想法。

1906年底至1907年，毕加索画中人物逐渐变粗大、笨重。这些人物宛如大木头一班，沉重地压在地面上，形体也接近几何图形。色彩在画中不占据重要地位，装饰性意味越来越浓。

《格特鲁德·斯坦因的画像》Portrait of Gertrude Stein，1906，布面油画，99.6×81.3cm，美国大都会艺术博物馆藏

《斯坦因的画像》明显受原始艺术的影响，强调分量与形式的单纯化，基本形是几何学形式，手是写实的，脸却是土著面具的样式。这幅画被认为是毕加索迈向艺术新时期的一个过渡和跳板。

《两个裸妇》（《两姐妹》）1906，151.3×93 cm，美国现代艺术博物馆藏

这幅画已经明显摆脱了之前的画风，反映出毕加索创作方法上的重要改革。

（1906年，“独立沙龙”展出了马蒂斯带有革命性的大型作品《生之喜悦》，对毕加索有很大影响）

马蒂斯《生之喜悦》1905-1906，174×238cm，马里昂巴恩斯基金会藏

这个短暂的一年多时间，对毕加索来说应该是酝酿爆发的一年。在众多影响因素的干扰下，他能去芜取精，抓住原始艺术对造型的精妙表现，向更加纯粹的立体主义的诞生又前进了一步。

5、立体主义（1907-1914-1919）

注：不同时期的时