笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键。

    吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。

    吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔（小笛子管径小．孔距近，用指尖按较合适）。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。

    手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。当迅速开闭指孔（颤音）和连续从上至下按闭指孔时（演奏历音时），都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音（低音）。

    平常不拿笛子也可进行手指各关节（尤其是第三关节）的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松驰和弹性。无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。

    练习过程中要注意：不要为达到速度上的要求而使用蛮力，应注意肢体的放松，手指的按音应具有弹性。好的手指应该是“松、快、准、有力”。其中，“松”是指演奏时不能用力去“捏”笛子，而应是将手指自然松弛地放在笛子上；“快”是指在演奏如颤音、历音及快速音型时快速敏捷；“准”是指手指与气息、舌头的配合要默契，手指的灵活不光是指手指能运动得很快，同时也是指要具有“有效性”，即气、指、舌的有效配合；“有力”是指手指的按音动作具有弹性与力度，手指按音孔时发出轻轻的“梆梆”声。

    手指灵活性的练习，也可以在不拿笛子时的日常生活中进行。比如，长时间坐车或看电视时，即可以将手指放在腿上进行练习颤音。

    有关手指灵活的练习是一个长期而且持久的过程，长期持续地维持手指的灵活性是一个笛子演奏者永久性的任务。

　　怎样使手指运动速度加快？

　　当我们演奏十六分音符快速度进行时，除苦练“熟能生巧”外，最根本是耳 丢演奏姿势正确程度如何？这一点初学者往往容易忽略，在吹奏时光注意指法运动速鬟孝需薹蓑了运指的正确姿势，由于基础不牢固，就不能“得手应心”。在演奏时需要注意以下几点：

　　（1）吹奏时手指不要拾得太高（抬得太高容易影响演奏速度）

　　（2）在演奏时手指肌肉不要过于紧张，要有弹性。

　　（3）按音孔时，用手指第一节的指肚。不要用老式的执笛法，即用手指的“第二节”未按孔，这样一方面影响手指运动，另一方面易使按音孔漏气走音。

　　（4）手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高（大约一个指头厚的高度即可）。否则在换指时会影响演奏的速度。

　　（5）怎样使自己的手指灵活？演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松，略似半握拳的形状（即手指微微自然弯曲些），让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。

　　（6）两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。

　　（7）在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。