赋予建筑以光明

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几何手法

贝聿铭运用几何形的手法众所周知，他追求精致、洗炼的造型达到极致。贝氏建筑的外观总以简洁硬朗的几何造型与线条来表现，充满现代感。

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善用石材、混凝土、玻璃和钢

他喜好石材、混凝土、玻璃和钢。自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。

贝聿铭表示，我所属的那一代美国建筑师，是从现代运动的开创性观念成长茁壮，坚信现代运动在艺术、科技与设计的卓越成就。我也强烈感受到，多年来许多陈词滥调之作皆以现代主义为名。然而，我相信这项传统的延续性，因为它绝不是过去的遗迹，而是一股活生生的力量，激励并影响着当代……

建筑师会刻意去研究光线下的体量互动、探索空间里移动的秘密、检视尺度与比例，最重要的是，建筑师会寻找场所精神的特质，因为没有任何建筑物是单独存在的……

我相信建筑是实用的艺术。建筑要成为艺术，必须以需求为基础。就我看来，表现的自由，是在每一件案子经过深思熟虑的范围内行动。达芬奇曾说“力量生于限制，死于自由。”把这句忠告铭记在心，将能获益良多。

建筑作品欣赏

卢浮宫玻璃金字塔

卢浮宫改造项目，是贝聿铭此生最重要的项目。也正是这一项目，成就了这位世界级建筑大师。

贝聿铭的卢浮宫改造项目，是现代建筑史上，建筑与艺术融合的最佳代表。秉承了贝聿铭一生的建筑设计理念。开创了现代主义建筑新的里程碑。

如今的卢浮宫，已经变成了一座现代博物馆、法国的标志性建筑，完全对外开放，充满历史感的庄严和华贵。这座法国人引以为豪的国家瑰宝每天迎来的是潮水般的游客。

在卢浮宫项目上，贝聿铭向我们证明了——古老和现代之间并没有不可逾越的鸿沟，现代建筑可以融入极具历史感的环境当中，并带来新的亮点。

——卢浮宫改建将在我的建筑师生涯占据第一的位置。他们会找上我做这件案子，实在太令我意外了。你知道法国人的，就更别提巴黎人了，卢浮宫在他们心中是深具纪念性的建筑。我明白卢浮宫的建筑是不可以切断的，因为它的身份强烈，大家的眼光会马上拒绝任何建筑物增设的部分。因此，我决定让自己扮演景观设计师，而非建筑师。给我最多启示的，是勒诺特……玻璃能映照出卢浮宫与天空……我喜欢想象为喷泉、为金字塔赋予生命的是法国精神——即使是由一个美国人设计。

为什么用金字塔？就形式而言，金字塔与卢浮宫的建筑内容最相容，尤其卢浮宫有着多面屋顶。金字塔以玻璃与钢构成，意味着与过去的建筑传统区分，是属于我们时代的作品……金字塔具有象征性入口的功能，由此进入庞大的复合体，里头是蜿蜒相扣、不存在中心的建筑物。

苏州博物馆新馆

苏州博物馆新馆被贝聿铭视为“最亲爱的小女儿”，博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他都亲自过问，仔细斟酌。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。许多人反映，看新馆设计，越看越有味道，会感到一种震撼心灵的效果。

苏州博物馆新馆就是据说是贝聿铭“封笔”的作品，建在他少年时游玩的狮子林旁边，大师设计让苏州博物馆成为少数以建筑而不是藏品闻名的博物馆。

苏州博物馆灰与白的色彩，与苏州古城采用的传统颜色一致，并与这一带的绝美园林互补，其中有九座园林已名列世界遗产。

——这件案子很特别。我在苏州长大，离上海不远……我想这件案子会触动我与过去的关系，我的祖先、我的故乡......苏州博物馆有别于香山饭店及其他许多案件，在三度空间上有所差异。其他案件都是平屋顶。我为苏州博物馆提出不同的体量解决方案，这是主要的变动。

人与自然共存。创意是人类巧手和自然的共同结晶，这是我从苏州园林中学到的。

日本美秀美术馆

这是贝聿铭先生一生中最重要的作品，建造于 1996 年 8 月。就是这样一个只有在爬过坡度平缓两旁的树木葱茏的坡路——穿过隧道，看不到尽头——穿越桥之后，才能发现的美秀美術館。它给你那种感觉，就像是美術館一瞬间的表达，那一刻，美术馆突然出现在你的眼前，似乎已经恍如隔世。

贝聿铭认为，用最现代的材料和最简单的形状，也能诠释古老的桃花源的意境。美术馆的细节更是体现了贝聿铭创新的努力，他希望打破常规。倾斜的玻璃幕墙组成了空间框架，外观新颖却又承载了古意；内部所用材料温暖，特别是 Magny Dor é 花岗石、彩色混凝土，并使展示和艺术作品在最佳条件下保存。" 让光线来做设计 " ，他使用大面的玻璃，把自然光引进了室内。贝聿铭让整个参访美术馆的路线，成了一种特别平和宁静的体验。

伊斯兰艺术博物馆

位于多哈的伊斯兰艺术博物馆是贝聿铭先生的集其大成之作。如果说卢浮宫东馆的设计开拓了现代建筑的设计语言与手法，那么伊斯兰艺术博物馆的设计则更上一层，找到了现代与传统、极简与繁复等等对立面中微妙的平衡点。

德国历史博物馆新馆

设计以一个略带弧形，几乎与主体建筑等高的玻璃廊厅妥善地解决了同巴洛克建筑军械库之间距离上的冲突。这个玻璃廊厅使人们可以仰望天空。在地下层设有连接新老博物馆的通道。天桥，廊台，梁腹板，楼梯在不同的高度交叉连接，限定着廊厅的区域。

在建造中廊厅采用了同巴黎卢浮宫金字塔一样水晶般的最高品质玻璃，从视觉上拓展了狭小场地的范围。玻璃墙幕既分隔开两幢建筑物，又使其相互关联。博物馆的参观者在映现的巴洛克建筑富丽堂皇的背景下闲逛的同时，古老的建筑也随之在“运动”。

北京香山饭店

贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。”

北京香山饭店位于西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景色各异。依傍皇家古迹，人文积淀厚重。此地水清气新，为休闲旅游佳境。一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势,高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣。

美国肯尼迪图书馆

肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。

美国国家美术馆东馆

1978年，华盛顿国家艺术馆东馆的设计建造成功，便已奠定贝聿铭作为世界级建筑大师的地位了。当时的美国总统卡特在东馆的开幕仪式上称，“它不但是华盛顿市和谐而周全的一部份，而且是公众生活与艺术情趣之间日益增强联系的象征。” 称贝聿铭是“不可多得的杰出建筑师”。

香港中银大厦

建筑位于香港中西区花园道与金钟道交界处，是香港最现代化的建筑之一。银行的外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。

中国银行总行大厦

“这座建筑，我花了7年时间。这是我设计的最后一座大房子。”而对于这“最后一座大房子”，贝聿铭的自我评价是“满意的”。

贝聿铭从选材上破题：他没有用柔细的太湖石，而是从云南石林运来了壮实的石头，同时配上高大的毛竹。山、石、水、池、竹、窗，这些园林元素在大楼内移步一景，与庞大的空间十分协调。

——我在苏州时，能够深刻感受到过去，但是在上海，我却看见了未来，或者未来的开端。上海盖起的新大楼显然对我有影响。的确，他们能盖出一栋比一栋高的大楼，实在相当吸引我。那时很特别。苏州的房子不过就是一、两层或三层楼，而上海是十层、二十层、三十层。我会对建筑有兴趣，原因多半在此。

若要当建筑师，得热爱你要进入的这一行，而且成功之前必须熬很久。这是老人家的事业。你得工作好多年，才会获得肯定，或有属于你自己的工作机会。

我想当个雕塑家。我羡慕他们的自由。

……如果我一开始只做形式，我就会是雕塑家，不会成为建筑师。建筑师必须先把一切事情整合起来，之后才创造形式。你得同时考量许多事情。但形式绝非不重要——其实，那不是最终目的。你不能光从形式入手，然后把功能随意塞进来。我不会这么做，如果你这么做，肯定无法成功。

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