如何评价《名侦探柯南》官方就新剧场版偷跑争议发出的通告？

我完全能够理解这些粉丝心中那么极端的情感，毕竟美学讨论的就是这么一个问题：明明是假的文艺作品，为什么会让人感同身受？

我其实很难说出来“不就是个纸片人，为什么要那么动真情”这样的话。

美学家拉弗雷德写过这样一篇文章《How Can We Be Moved by the Fate of Anna Karenina?》，讲的就是人为什么会被纸片人的“命运”所感动。

昨天晚上看《暗杀教室》，s2e24光是杀老师点名就忍不住要哭。听他们唱《启程之日》和《彩虹》，调子一起就伤感。去年看《人生大事》从开场半小时之后就开始哭，因为前天正好我外公去世了。

因为这些优秀的作品，会让我们共情，想起自己生活曾经经历过的一幕幕。还有一些作品，他会让我们移情，使其文艺作品成为生活中的一部分。

有一句非常经典的话“xxx是我的童年/陪伴了我的青春”。严格的说这句话有问题，文艺作品和现实生活是不一样的，他不会真正的成为你童年或者你青春的一部分，因为它的集数毕竟有限，一个人的童年可能就有五年，一个人的青春至少也有那么长的岁月，只要你还没有工作。

观看作品和亲身经历生活是两种不同的体悟。

不过只要这个作品的更新时间足够长，它就会真的起到陪伴的作用，名侦探柯南就是这样。动画里面毛利兰总是说时间好像过去了10年，但其实过去了一年…那是因为每周的更新已经非常持久了，持久到它成为了一种国民形象或者文化符号。

我之前好多回答都说，这种侦探主题的作品，要想真正的敲定恋爱关系，基本上是不太可能的。

我个人认为，目前国内做推理文学学术研究最好的应该是卢冶博士，如果有别的学术界认可的大牛可以评论一下，我再去学习。

她认为最传统的侦探推理作品，就有这么一个要求：侦探可以和复数个异性（甚至同性）发生暧昧，但是他/她真正的恋人永远是谜团/案件。

但凡在作品中真正有恋爱关系或者真正结了婚的侦探，另外一个一定是工具人助手。一个比较现实的例子就是《虚构推理》，男主的本质就是一个体力弥补。

按照这个说法，名侦探柯南其实算是传统的侦探推理作品，不算是打着爱情幌子让人们去搞cp的作品，或者说他的恋爱元素增加其实是一种商业化运作的要求。

如果我们只把主要的女性角色放到毛利兰和小哀身上，就会发现她们两个其实是大和抚子人物的一体两面——结合起来看就是雏田嘛：一直保持忠贞的唯一的恋爱对象，以及一直默默陪伴做到默契配合却不更进一步，简直是女性顺从形象的典中典。

但是我觉得美学家还是想的太浅太保守了。他忘记了一个很重要的事情，那就是现在很多的阅读者根本不用去揣摩作品里面的细节，只需要看到一组或者多组CP关系就会情感上脑。所以说人就要多看书，他应该看一看詹金斯的《文本盗猎者》，里面是怎么谈到同人女如何疯狂磕CP的？

你就说像不像吧，太像了，简直就是文化群体行为的复刻。

把凯瑟琳换成灰原哀，把《侠胆雄狮》CP粉换成《柯南》CP粉，真是如出一辙。

不知道的还以为这些“出征”的朋友们照着《文本盗猎者》这本书当行动指南了呢。

最后说一句，翻墙是违法行为，好孩子不要做哦。