无忌百科

▲量一量宽度，正好24mm（不含齿孔）

步入21世纪，相机逐渐数码化，胶卷被传感器所替代。2002年，世界上第一台全画幅（Full-Frame）数码相机问世：康泰时N-Digital。这款相机使用的传感器尺寸和柯达胶片相同，同样为36mm×24mm。

在2007年时，大多数数码单反都使用小于35mm规格的传感器——越小越便宜，工艺处理也相对简单。到了2008年，佳能、尼康、索尼终于纷纷推出了自己的第一台全画幅尺寸数码单反。从此，“画幅党”登上历史舞台，成为追求照片画质的重要力量。

▲其实，胶片时代同样存在画幅的“区别对待”，36mm×24mm规格的被称为全格机，将每格一分为二变成18mm×24mm（半片幅，Half-Frame），被称为半格机。同样的胶卷，这种相机能多拍一倍照片。图左为奥林巴斯PEN F经典半格机，机身刻有哥特式字体“F”，十分惹眼。

毫无疑问，较大的传感器能够带来更好的画质，噪点控制也更好。以下是各种画幅尺寸示意图，相信你在无数摄影科普文章中都看到过：

▲画幅尺寸

▲一般而言，全画幅相机个头更大，但也有例外，索尼RX1R就是童颜巨乳般的存在

单就画质而言，画幅当然越大越好。如今已是全画幅普及的时代，在预算允许的前提下，全画幅相机当然是最佳选择。但全画幅以上的大部分中画幅和大画幅相机，则受限于体积和便携性，大多数仅在商业棚拍内使用。

等效系数/焦距转换系数

接着画幅的概念来说。既然有着不同尺寸的传感器，那么，如果将相同镜头分别安装在全画幅相机和APS-C画幅相机上，拍出的照片有何不同呢？我们以尼康为例：

▲尼康D750与尼康D5500

机身为尼康D750（全画幅机身）和尼康D5500（APS-C画幅机身），镜头为尼康AF-S Nikkor 35mm f/1.8G(135mm全画幅镜头）。将这枚镜头分别安装在上述两个机身上拍摄同一场景，拍出的照片如下？

▲红框-尼康D750，黄框-尼康D5500。显然，APS-C画幅相机拍出的照片出现了“裁切”现象

而如果将APS画幅镜头安装在全画幅机身上，拍出的照片又会如何呢？我们找来适马18-35mm f/1.8 DC HSM（APS画幅镜头），将它安装在佳能EOS 5D Mark II（全画幅机身）上，使用18mm端拍出如下照片：

▲全画幅相机拍出的照片出现了“暗角”现象。特别注意，佳能的EF-S镜头无法安装在其全画幅机身上

为什么会出现裁切和暗角呢？这就引出了“等效系数”的概念。

▲图中红色为全画幅取景，黑色为APS-C画幅取景，在同样的焦距下，其成像就有裁切的不同效果

由于画幅的不同，使用同一镜头时会出现上述两种最为明显的问题。我们使用50mm标准镜头安装在APS-C画幅的相机上，其等效焦距就变成了75mm。实际拍摄时，我们如何加以区分？这就用上了等效系数。50mm×1.5=75mm，这里的1.5，就是APS-C对全画幅的等效系数，也称焦距转换系数（Crop Factor）。

因此，APS-C机身配合对应镜头，实现了更远的拍摄视角，300mm的镜头等效成了450mm。这也就是为什么顶级的APS-C机身如尼康D500、D7200、佳能EOS 7D Mark II，深受生态摄影师的欢迎。

由此我们可以看出这一公式：实际焦距×焦距转换系数=等效焦距

▲富士X100T是一款不可换镜头的旁轴造型数码相机，深受文青们的喜爱。其使用了APS-C画幅传感器，镜头处标有实际焦距23mm，代入公式，23mm×1.5=34.5mm≈35mm，因此其等效焦距为人文摄影师最爱的35mm

APS-C镜头除了在结构、镀膜针对传感器进行设计之外，成像范围大小也刚好符合APS-C画幅要求。你当然可以将全画幅镜头“大材小用”到APS-C机身上，但一般我们最好遵循“全画幅机身配全画幅镜头”或“APS-C机身配APS-C镜头”的搭配方式，以达到最佳成像效果。

我们也可以理解为何许多摄影爱好者不屑于手机照片的画质。手机拍摄用的传感器通常不超过1英寸，这么小尺寸的传感器，当然无法期待它能够带来和单反同等的画质水平。

▲松下CM1是目前手机传感器最大尺寸的纪录保持者，实际焦距10.3mm，等效系数2.7，等效焦距为10.3mm×2.7=27.81mm≈28mm

等效系数的影响可不仅仅带来了照片的裁切和暗角，它同样影响着景深和虚化。翻开光学教材，你会看到这样的结论：一般而言，APS-C、M4/3等截幅相机想要在相同拍摄距离和相同视角下达到相同景深，除了需要按照等效系数缩小镜头焦距外，还需扩大一定档数的光圈值。

扯远了，相信不少人看到这些公式符号就头大。

不过，既然聊到了虚化、景深，我们当然不会放过机身卡口和镜头转接问题，而这一问题我们放到下期来谈。

作者 | shelby

责任编辑 | 晓晴

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