老行家解读：康熙珐琅彩15个知识点

2.大致在清代康熙時，從西洋傳入壹種名貴的宮廷用品，即在金、銀、銅等器物的胎質上畫琺瑯彩，如皇帝文具和嬪妃化妝器皿，精巧玲瓏，深受皇室欣賞。遂命造辦處照樣仿制。

造辦處隨後制作出了金胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯、料胎（玻璃）畫琺瑯等品種。

當時，瓷器正處於高度發展時期，所以，這種琺瑯彩的做法，很快就出現在瓷器上面。

清雍正

珐琅彩墨竹图碗

高7.58cm 口径16.1cm 足径4cm

上海博物馆

清乾隆

珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶

高19.15cm 口径5.55cm 足径6.2cm

上海博物馆

3.康熙二十年（1681年），臧應選以工部侍郎中的名義，到景德鎮駐廠督造瓷器，在他的主持下，用進口洋料與景德鎮瓷胎相結合，生產出了瓷胎畫琺瑯新品種。琺瑯彩瓷誕生。

清乾隆

珐琅彩人物瓶

高18.8cm 口径4.25cm 足径7.5cm

上海博物馆

4.琺瑯彩瓷器的胎質，其原料就是瓷土，在景德鎮定做，要求嚴格，選擇最好的瓷土，經過多次淘洗、提煉和搓揉後，再開始做胎。

制成胎後，經晾幹，然後入窯，在1300度左右的高溫下燒成。

清康熙

珐琅彩瓷粉红地开光四季花卉碗

台北故宫

5.釉色（指地釉）與清代其他瓷種基本壹樣，有白、黃、藍、紫、紅、綠和粉等顏色。每壹種顏色並非百分百飽和色，比如紅色就有洋紅、胭脂水紅和粉紅等。

清雍正

珐琅彩瓷青山水碗

台北故宫

《 藏界看点》

6.在施釉的方法上，壹般采用吹釉，部分用蘸釉，有內外滿施者，也有內作白地，外作色地的。

康熙時流行：在制胎時器物內壁、口外沿、圈足等處施白釉，器外壁不上釉，燒成後這部分露胎叫澀胎。而上色作畫，則在這個範圍內進行。康熙以後，這種做法便沒有了。

清康熙

珐琅彩紫地团花浅碗

台北故宫

清康熙

御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗

直径14.3cm

成交价：3565万

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7.所谓珐琅彩，即彩料，是从外国进口来的。其构成是各种金属矿物质，经过化学提炼与配制而成。

未施在瓷器上面以前，即为有色粉末，这种粉末色调清新，鲜艳而稳定，红则红，绿则绿，烧后只是光泽更好而已，其他没有什么差别。

这种彩料，用樟脑油调成液体以后，即可按照画稿直接施在器壁上，图画的色彩当即可以显示出来，就像今天的油画一样。

故凡是具有绘画才能的人，都能运用此种色料在瓷器上作画，这与我国传统的画瓷原料是不一样的。

清康熙

红地开光珐琅彩牡丹纹杯

故宫博物院

8.我国传统的瓷器画料，也是矿物质，但没有经过化学提炼的过程，色彩多是用时搭配的，而且烧前与烧后颜色差异极大，不经过烘烧很难肯定为一种固定的颜色。

所以，我国传统的彩料配制较复杂，而珐琅彩却显得简单。

清康熙

黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗

故宫博物院

9.珐琅彩瓷器，是在景德镇烧胎，精选后送往北京，由供奉如意馆的画师绘画上彩；然后，在宫内设炉烘花。

这就是说，珐琅彩瓷上的装饰画，是出于宫廷画院御用画师之手。

清康熙

黄地开光珐琅彩花卉纹碗

故宫博物院

10.康熙时，作画和上彩在涩胎上进行，作好画的轮廓线以后，或是先填图画彩，后喷地釉；或者先作地釉，把花纹的轮廓线留下来，然后填彩。这样康熙时的彩色，直接施在胎上，花纹的彩色和地釉是相接而不是相重。

由于这样的工艺，康熙珐琅彩瓷器的花纹，总是力求对称，画面受到限制，很拘谨，不活泼。

而雍正、乾隆时期，采用我国瓷器的传统工艺，色彩画在釉面上，不受限制，图案生动活泼。

清雍正

珐琅彩松竹梅纹瓶

故宫博物院

清乾隆

胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶

故宫博物院

11.康熙珐琅彩瓷器，显得粗糙，最明显的表现是彩料上得很厚。这是因为上在涩胎上面的缘故，经过火烧以后多有气泡，光泽不好。另外，在填彩敷色上，也不够真实。

雍正、乾隆时期则相反，地釉纯为白釉，在它上面填彩很薄，烧出来光亮莹润，效果很好。

清雍正

珐琅彩梅花牡丹纹碗

故宫博物院

清乾隆

珐琅彩山石花卉纹小瓶

故宫博物院

《 收藏重点》

12.纹饰方面，康熙珐琅彩的装饰画，都是花卉画和图案画，花卉画中没有虫鸟动物，也没有人物画和山水画，所有画面都没有题句和印章。

而雍正、乾隆时期则大部分都有题句和印章，有人物画、山水画，花卉中有过枝花也有鸟虫异兽。总之，花色品种繁多。

清康熙

胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗

故宫博物院

13.造型方面，康熙时期器物品种很少，碗的数量较多，而杯、瓶少见。雍正时期造型明显增加，乾隆时期则更为丰富。

清乾隆

珐琅彩缠枝莲纹双连瓶

故宫博物院

14.胎质方面，原料的选择上，三个时代都差不多。只是在做成器物时，雍正的胎特别薄，部分器物的胎质几乎薄到半脱胎的程度，而且通体均匀一致。

康熙和乾隆时期，尤其是乾隆时期则不同，其胎体厚薄的处理，是根据器物的需要来定的，大一些的器物则厚一些，器物底部和转折的地方要厚一些，在颈部、腹部等突出的部分则要薄一些。

清雍正

黄地珐琅彩桃花纹杯

故宫博物院

15.珐琅彩瓷器，是一种具有高度艺术价值的工艺品。

一方面，它是在清廷直接控制下，选用最好的原料，集中最优秀的工匠和画师，选择最好的样品来进行生产，根本不考虑成本问题，因而才能取得高度艺术成就。

另一方面，它只限于宫廷、王府玩赏的御用秘器，外人难得一见。国力强盛时，品种多、质量精；到了乾隆末期，随着整个官窑瓷器生产质量迅速下降，珐琅彩也随即凋落。

清康熙

紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶

故宫博物院

清雍正

紫红地白梅珐琅彩小盅

故宫博物院

清乾隆

黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶

故宫博物院

《 收藏家侠客岛》

下面，请继续鉴赏台北故宫博物院藏康熙御制珐琅彩：

清康熙 玻璃胎画珐琅牡丹蓝地胆瓶，台北故宫博物院藏

清康熙　珐琅彩粉红地开光四季花卉碗，台北故宫博物院藏

清康熙　宜兴胎画珐琅花卉茶碗，台北故宫博物院藏

清康熙　铜胎画珐琅方盘，台北故宫博物院藏

清康熙　锦地团螭纹碗 “大明弘治年制”款，台北故宫博物院藏

清康熙　锦地开光西洋仕女肖像画碗 “大明弘治年制”款，台北故宫博物院藏

清康熙　黄地花卉碗 “大明弘治年制”款，台北故宫博物院藏

清康熙　胭脂红彩酒杯 无款，台北故宫博物院藏

清康熙　胭脂红彩杯 “永乐年制”款，台北故宫博物院藏

清康熙　天蓝釉胭脂红彩暗龙盘 “宣德年制”款，台北故宫博物院藏

清康熙　胭脂红彩碟 “大明成化年”款，台北故宫博物院藏

清康熙　浅紫地花卉碗 “大明弘治年制“”款，台北故宫博物院藏

清康熙　琺瑯彩白地花卉碗，台北故宫博物院藏

清康熙　珐琅彩粉红地番莲碗，台北故宫博物院藏

清康熙　宜兴胎画珐琅三季花三果碗，台北故宫博物院藏

清康熙　铜胎画珐琅花果盒，台北故宫博物院藏

清康熙　珐琅彩蓝地四季花卉碗，台北故宫博物院藏

清康熙　珐琅彩红地牡丹碗，台北故宫博物院藏

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