随笔丨文吉儿：浩如烟海

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浩如烟海：“诗皇”趣话

文/文吉儿

历代帝王中，不乏诗歌水平高超者，如魏武帝曹操、梁武帝萧衍、南唐后主李煜等，均留下过脍炙人口的名篇，但是，若论创作数量，清乾隆皇帝则当仁不让。

“诗皇”乾隆一生笔耕不辍，诗歌创作数量达41863首，而在《全唐诗》的统计中，整个唐朝近三百年中共计存诗48900余首，诗人2200余人。以一人之力匹敌一个全盛诗歌王朝，真乃奇观也。对此，89年的乾隆皇帝在回顾自己的诗歌创作生涯时，十分坚定地表达了自我肯定的态度：“余以望九之年，所积篇什几与全唐一代诗人篇什相埒，可不谓艺林佳话乎？”

“形诸咏歌，纪其梗概。”酷爱赋诗的乾隆皇帝，将其作品整理收录在《乐善堂集》《御制诗集》等册，十分珍而爱之。从题材来讲，可谓应有尽有，不论是国家大事还是生活小事，均是悉数挥笔记录，登高必怀远，阅史必点评，时巡所至必留墨宝。如此信手拈来，注重自我表达，据统计分析平均每日写诗可达一两首，频率之高，古今罕见。

毫无疑问地说，对于皇帝这般超乎常人的诗歌创作热情，自是有人奉承追捧，甚至效仿。当时，乾隆身边拥有一个庞大的词臣群体，“赋诗好与词臣商榷”，彼此以诗书相和，关系特殊而亲密。但是，对于如此喜好展现“文化造诣”的一国之君，也有臣子认为不妥，进而直谏。据记载，曾有一位叫作李慎修的御史上奏劝说，希望皇帝不要因此耽误政事，“勿以吟咏劳圣躬”。谁料，乾隆亦真实地将此事做了记录：“慎修劝我莫为诗，我亦知诗可不为。但是几余清宴际，却将何事遗闲时。”信手挥毫，又成一首。

古人讲，读书破万卷下笔如有神。然而，就这样写了几万首诗歌的乾隆皇帝，却鲜有被流传称赞之作，堪称又一文坛奇观也。事实上，虽数量庞大，但是对于乾隆的诗歌水平，后人普遍评价不高，认为其作品贵多不贵精，虚词泛滥、故用生僻、内容空洞、格调呆板，大多归为“恶诗”一类。一代文学大师钱钟书曾在《谈艺录》中写道：“清高宗亦以文为诗，语助拖沓，令人作呕……兼酸与腐，极以文为诗之丑态者，为清高宗之六集。”可谓贬低至极。

那么，乾隆诗歌真的如此不堪卒读吗？倒也不尽然。例如，在众多“口水诗”中，就有一首广为流传，甚至曾被选入小学教材。“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见。”这首《飞雪》朗朗上口，未有雕琢修饰，却是难得朴趣，尤其最后一句的点睛之笔，将雪花飞融芦花的动态表现得格外生动，立即让前三句的拖沓之音变成了韵律感十足的咏叹调，非常符合乾隆一向标榜的“清真雅正”诗风。当然，这种以数字排列入诗的方式，乾隆并不是原创。如北宋邵雍的《山村咏怀》，“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”同样是自然排列的数字诗，显然更为精致，令人更觉妙趣横生。可是，即便是这样一首逊色同类的入门级“打油诗”，也被人怀疑是否有才子代笔，对于乾隆皇帝来说，真是亦幸亦悲。

“平生结习最于诗。”总之，乾隆对于诗歌的偏执钟爱，绝对是前无古人、后无来者，以这种令人震愕的方式做到诗坛留名，堪称史上第一人。至于以量取胜文坛，究竟是佳话还是笑话，其实也无须人云亦云。首先，客观来说，乾隆皇帝对诗歌的传承发展起到了积极推动作用，热爱文学的风尚也由上及下，渗入到了广泛基层之中。其次，应当理性地看待乾隆诗歌的附加价值，除了文学价值之外，也有着深厚的历史价值，例如在百科全书式的诗歌辑录中，学者亦从中探寻清王朝的政治走向、经济政策，甚至于圆明园植物研究。

“五集篇成四万奇，自嫌点笔过多词。”这句乾隆皇帝的原话，究竟是自嘲还是自得，观者显而易见。诗歌是生命体验的表达，舞文弄墨本身无须诟病，何况它完整记录了一个皇帝的喜怒哀乐和一个时代的绚丽多彩。抛开文艺浅表，如何透过文本背后，追溯探究文化演变，也是另一重诗学理念与意义。

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