浅析商周青铜器纹饰的美学特征

浅析商周青铜器纹饰的美学特征

商、周

(

西周、春秋

)

是我国工艺美术高度繁荣的阶段之一，也是青铜器的鼎盛时期。商、周

青铜器上承历史金属工艺的源头，

下启后世金属工艺的径道，

为华夏工艺美术史留下了浓墨

重彩的一笔。

商、

周青铜器造型和纹饰都已经相对纯熟，

装饰风格鲜明独特，

纹饰图案庄严、

厚重。还有一种难以琢磨的神秘和惊悚，具有骇异、狞厉、苍劲的美学特征。

历史告诉我们。

早在四千多年前的夏王朝，

我们的祖先就已经开始铸造青铜器。

进入商

代，青铜器进一步发展，

特别是到商代后期，

青铜器铸造水平达到了高峰。

青铜器皿种类繁

多。数量极大。

随着社会的进步。生产力的发展也促使人们在审美上的需求逐步升高。

这时

的原始工匠们除了使器皿造型更加美观外，

开始在器皿的外表饰以花纹。

西周建立后，

青铜

器得到更大的发展，

其技术水平和艺术水平都已经炉火纯青，

并且，

按其使用功能将青铜器

皿铸造为工具、兵器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、度量衡器等

等。因为器皿的使用功能的不同。在器皿的外表装饰的花纹形式也不相同，

其造型多样、纹

饰精美。即使是在世界工艺史上也是非常罕见的。

据考，商、周青铜器的纹饰图案大致可分为三类：动物形、几何形和人像。其中，动物

纹饰种类繁多、数量很大、变化也比较丰富。在商、周青铜器中居于主体地位。动物纹又可

以细分为写实动物纹和幻想动物纹，

写实动物纹不用多说，

都是自然界中真实存在的动物形

象。经过夸张变形处理后装饰于器物的表面，比如，鱼纹、蝉纹、龟纹等等。写实动物纹样

种类是非常多的。但是。

实际的数量相对教少。装饰的器类和部位也相对较差。并且流行的

时代也相对短暂。个人认为，最能代表商、周青铜器纹饰图案美学特征的是幻想动物纹。顾

名思义，

幻想动物纹是现实世界中并不存在的想象中的神话动物形象。

幻想动物纹样数量众

多、形式丰富并且长期占据着大多数重要青铜器的显著位置。

它主要有三种：兽面纹、

夔龙

纹和神鸟纹。拿兽面纹来说。有一种比较常见的纹样叫

“

饕餮纹

”

，

“

饕餮纹

”

是

“

兽面纹

”

的典

型代表。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽

――“

饕餮

”

的面形。

《吕氏春秋

・

先识览》记

载：

“

周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。

”

饕餮正面巨眼、大口，口

内有獠牙、

有些还有犄角和利爪。有的饕餮纹没有鼻子，

有的饕餮纹有鼻子。但是大多只有

脑袋没有身体：

还有少数有身体的。

后有下卷的尾巴。显然。

饕餮纹是综合了多种动物特征

夸张变形而成的。它主要出现在兽面具、神殿、神坛等器物上。在礼器部分也比较多见。是

商代信仰和崇拜的祖、神乃至

“

帝

”

的象征。关于夔龙纹，

专家考证可能是从以兽为本的图腾

复合体演变而来的，

尽管夔龙纹在商、

周青铜器上普遍居于从属和陪衬的地位。

但它却是商、

周青铜器纹饰中群体数量最庞大、形式演变最复杂、流行时间最长久的纹饰。而且，夔龙纹

的类型非常多，

“

爬行龙纹

”“

卷龙纹

”“

双尾龙纹

”

等等。从器物的装饰特点上看夔龙纹不是当

时的商人和间人崇拜的主要神祉，

但后来却成为皇家专有专享的权利代表的图纹。

商、

周青

铜器上还有一种比较有代表性的纹饰是鸟纹。

有的鸟纹是鸟首兽身，

有的是鸟首鸟身。

从造

型的观点来看，

鸟纹等动物纹样更具主体创造意识，尤其是鸟首兽纹。

纹身变形较大，

形象

夸张。富于装饰性；构图饱满，疏密有致；线条劲健，圆中寓方，富有韧性。商、周青铜器

纹饰出现在巫风盛行的特定时期，

是古代工匠从想象中体会神明。

以自己的直觉综合，

以今

天的眼光看来是刻板的、

程式化的符号来再现的神祉形象。

在这些基本上是定型化的青铜器

图案中，隐藏着丰富的美学素材和艺术原创。纹样讲神似不求形似，线条自然、粗细交错、

顿挫起伏、

弯曲扭结的形式有抑扬顿挫的和谐效果及独特的稚趣。

它赋予人们神幻朦胧、

风

韵古朴的美的感受。

粗犷、朴实、浑厚的与稚拙的、

富有节奏感的图案与它的造型特点有机

地统一了起来，使人看后叹为观止。如宗白华评价古代艺术所说，

“

是可以依靠直感直观之

力

”

。直接欣赏、直接体味的

“

意味

”

。是

“

自足的、完形的、超关系的，是一个完备的全体

”

。

尽管商、

周已经进入奴隶制的全盛时期，

可毕竟尚且是人类社会的早期，

当时生产力低