小说创作：什么是故事核？

本文来由《拆解一起故事写作》的笔记整理而成，喜欢本文内容可以购买原作。

《老友记》的编剧之一玛尔塔·考夫曼（Marta Kauffman）曾经说过：“你以为记在小本子上的都是灵感吗？不，它们都是不值一提的垃圾。除非你能在里面找到一种叫作‘故事核’的东西，否则你视为珍宝的东西压根就不值得动笔去写。”

“故事核”这个词听起来很高级，其实归纳起来就是：你的灵感必须能用一句话描述出一个完整的故事，并且里面要包含必要的戏剧冲突。其中有两个关键信息，一个是“完整”、一个是“戏剧冲突”。

下面我们看几个示例：

《肖申克的救赎》：银行家安迪被人陷害入狱，在狱中受到了典狱长等人的精神和肉体摧残。他迫使自己在残酷的环境中保持希望和智慧，通过20年的不懈努力，最后逃出监狱重获自由。

《哈利·波特》：哈利·波特是一个寄居在亲戚家的孤儿，某日收到了一封魔法学校的录取通知书。通过在魔法学院的学习和努力，他最终凭借智慧和魔法，战胜了邪恶的伏地魔。

有了故事核，先不要着急动笔创作。这个故事值不值得我们去写，还不能确定，我们要写的是一个精彩的故事，而不是一个普通的故事。要想让一个普通的故事变得精彩，我们还需要增加三种元素。

在我们的故事里，需要有一个具备行动能力的主角，他有着明确的目标，无论这个目标是他原本就有的，还是因为迫于各种压力和麻烦而被动建立的。

故事要进行下去，主角就必须有所行动，而只有目标明确、麻烦缠身或者受到威胁的主角才有行动的动力。这种麻烦和威胁可以是一切打破主角平静生活的事情。比如，一个生意失败且离了婚的中年男人，守着一个破药店勉强度日，而他的老父亲突然得了重病，需要一大笔钱，他必须行动起来，挽救濒临死亡的老父亲和失败的自己。

我们之所以一定要给主角设置苦难、障碍、麻烦，就是要逼他行动起来，成为推动故事的核心发动机。一帆风顺的幸福生活是所有人的追求，但在故事里这种生活枯燥无比，一文不值。这就是为什么我们看到两个情侣秀恩爱时会完全无视，但如果路上有情侣争吵，我们倒是愿意停下来多看两眼。

故事里除了一个必须要行动起来的主角以外，还要有噱头和亮点，专业术语叫作核心卖点。如何制造噱头和亮点？有以下常用的三种方法：

《西虹市首富》中，主人公明明想尽快花光10亿元人民币的巨款，但在他的各种挥霍下，钱反而越来越多。这是行为和环境的反差。《牛郎织女》《董永与七仙女》讲述的就是穷小子和“白富美”的故事，利用人物身份和结果之间的强烈反差来提高故事的趣味性。

《聊斋志异》中的那些妖精鬼怪来源于生活，却有着非凡而独特的经历，有着难以解释的神奇遭遇和独特的价值观，让历代读者都为之着迷。

我们就是要在平常的、日常的、平淡的故事基调上，加入反常的元素，利用平常和反常的对比，让读者产生强烈的反差感和好奇心。比如下面这个平常的故事：“一家工艺厂濒临倒闭，几个保安却意外地在废墟里发现了一块价值连城的翡翠，变卖之后，给大家发放了拖欠的工资。”加入猎奇元素后变为：“保安们发现翡翠之后，突发奇想举办了一场盛大的宝石展览，由此引来了本地的盗贼、房地产商，形成了三方斗智斗勇的局面。”这就是电影《疯狂的石头》的故事情节的设计方式。

再比如，平常的故事：“一个退役的摔跤冠军，想要完成自己未竟的梦想，开始训练自己的两个儿子，最终为自己的国家捧回了冠军奖牌。”加入猎奇元素后变为：“一个退休的摔跤冠军，想通过自己的孩子完成自己的金牌梦想，却接连生了三个女儿。在极为重男轻女的印度，这位父亲需要顶住压力，培养出一名史无前例的女性摔跤国手。”这是电影《摔跤吧，爸爸》的故事内核。

《鬼吹灯》的亮点就在于，它独创了一套以寻龙点穴为技术支撑的盗墓冒险猎奇故事。

主题是一个故事的灵魂，它能使作品变得更耐人寻味，更具有深度。无论我们在创作什么样的故事，都会有一个需要紧紧围绕的主题。主题经过故事的诠释、人物的演绎，最后得到了深化，这是作者最想要表达的东西。

比如：

《我不是药神》中，一个原本对别人漠不关心、自私自利的小商贩，最后却成了拯救很多病人的“药神”。它表达的主题就是，人性和药物制度改革问题。

《绝命毒师》中，一个老实巴交的化学老师发现自己得了癌症后，开始利用自己的专业知识制造毒品，最终成了大毒枭。它表达的主题是，人性的复杂和对犯罪市场的全面解析。

《自杀小队》中，一群恶贯满盈的坏蛋最后却成了世界的拯救者。它表达的主题是，善恶如同一枚硬币，为恶者亦可为善，反之亦然。