欧楷《九成宫》临习详尽攻略

虽然上文把"斜切"分为两种方式，但横势的"斜切"和竖势的"斜切"其的本质是相同的，只是方向不同而已。但是， 就"斜切"的运笔而言可以分为两种方式：其一是毛笔凌空入纸斜势；其二是毛笔纸面斜上方逆锋入纸，如图所示：

第二式：《九成宫》中的"隶意"

欧阳询楷书的大成，除了归根于他对楷书书体自身的勤奋钻研外，他对 隶书的研习也功不可没。（隶书作品现存《房彦谦碑》，如图所示）。

欧阳询隶书作品：《房彦谦碑》 ▲

《九成宫》中的"隶意"主要表现在字帖中一部分字的悬针、捺脚以及竖弯钩收笔部分，当然还有许多其他的小细节，各位网友有时间可以找找试试。如下图所示，《九成宫》中的"隶意"及其运笔方式：

《九成宫》中悬针中的"隶意" ▲

《九成宫》中竖弯钩收笔部分中的"隶意" ▲

《九成宫》中捺脚中的"隶意" ▲

《九成宫》悬针中体现"隶意"的运笔 ▲

《九成宫》竖弯钩收笔中体现"隶意"的运笔▲

《九成宫》捺脚中体现"隶意"的运笔▲

第三式：《九成宫》笔法中的"钩的内涵"和"点的异化

（一）"钩的内涵"

《九成宫》中的"钩"虽说变化无端，但总结起来，大致可以分为三大类型，其中比较有代表性的为 "竖钩"、"竖弯钩"和 "戈钩"，具体如图所示：

下面来讲解"竖钩"的特点：在《九成宫》中，"竖钩"大致可以分为两种类型，其一是常规的"竖钩"；其二是"横折钩" 。它们其中又各自分为不同的小类型，具体如图所示：

《九成宫》中的"竖钩"

《九成宫》中的"横折钩"

除了"竖钩"以外，欧体楷书中的"竖弯钩"和"戈钩"也很有特色，具体如下图所示：

《九成宫》中的"竖弯钩"

《九成宫》中的"戈钩"

（二）"点的异化"

《九成宫》中除了"钩"很有特色以外，其中"点"的类型也丰富多样。具体说来，大致可分为三个类型： "常规点"、"竖点"和"三点水中的点"。这在其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示：

《九成宫》中的"常规点"

《九成宫》中的"竖点"

《九成宫》三点水中"点的形态"

第二招第一式：形态

（一）字的形态

前文已经讲到，欧阳询是由隋入唐的书家，据可靠史料记载，在他七十多年的人生道路中， 他只有很少的一部分时间是生活在唐代的。由此可见，他的书法受到了隋代以及隋之前的楷书影响很多。

（二）右扬之势

在他七十多年的人生道路中， 他只有很少的一部分时间是生活在唐代的。由此可见，他的书法受到了隋代以及隋之前的楷书影响很多。

这主要体现在他的书法中所表现出来的中宫紧收，横势右扬的特点上。特别是这其中楷书横势的"右扬之势"往往是影响后世临学欧楷成败的关键之处（有清一代，学欧书者并不少，特别是其中作为应试的"馆阁体"中取法欧楷的不在少数，但大都写的平整乌亮，缺少了欧楷如"中宫收紧"和"横势右扬"的"造险"精神，这就大大降低了欧楷的艺术特色。

当然，欧楷整体显平整之势，如果每字都如上文中所提到的"横势右扬"，那么每个字就重心不稳了，而欧楷中很好的解决了这个问题，如图中粗线所示。

第二招第二式：《九成宫》字法中的"造险"

对"造险"一词的理解就是"书法结构你能不能险到一种和谐？"显然，欧阳询就是这样的一位高手。（如下图所示）

具体到作《九成宫》来讲， "造险"在这里被欧阳询发挥的淋漓尽致。而在这其中，最具有代表性的有以下两点（当然还有好多，各位好友多多发现哦)：其一是在第一张图片中，我们看到，图中八个《九成宫》中的字已经用蓝色表明了每一个字的重心。图中黄色的线是每个字左右意义上左边偏移重心的标注，而图中红色的线是每个字左右意义上右边偏移重心的标注。大家可以在这里看出， 图中红色的线总是比黄色的线要长一些， 这是在其它唐代楷书中所没有的，当然，这也是欧阳旭的楷书中体现其"造险"特色的手段之一。（如下图所示）

而本文所讲到的关于《九成宫》中体现欧阳询楷书"造险"特色的另一点如下图所示，图中当然也用蓝色的色块标出了其每个字的重心。从图中可以看到，欧体楷书的重心一般都是较为偏上的，而在这个基础上，如图中的红色的笔所标注的那样 ，本身欧楷的重心就较为偏上，而欧阳询硬是在写这些字时故意把上方的范围再增加了很多， 并且这样以后，这些字看起来并不觉得结构突兀。与此相反，还给人一种如古人所云的"长枪大戟"的感觉——这就是欧阳询"造险"的魅力所在。（如下图所示）

第二招第三式：《九成宫》字法中奇妙的"搭接"

如下图所示，以下《九成宫》中的四个字都是带有单人旁的，而字中的单人旁中的撇和竖之间的搭接十分的微妙，具体如图中的蓝线所示。

上面讲了单人旁中的撇与竖的搭接，这里相应的要提到欧体楷书中撇和捺的处理关系上，具体如下图的红线和蓝色所示。

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