与谁同坐，明月清风我

人活着追求幸福，其实幸福是什么？幸福不过是有一双善于发现幸福的眼睛，并有一颗流露真情的心情。今一早读到苏轼的《点绛唇》：

“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐，明月清风我。别乘一来，有唱应须和。还知么？自从添个，风月平分破。”

一大早就有了好心情，觉得这首词描写的心境太让人羡慕了，苏轼就是那位特别能善于发现幸福且毫不吝啬肯与人分享的那个人。

词的上阙画面感很强，“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。”就像微电影的第一个镜头，先渲染气氛，通过环境描写，你看不见这个微电影的主角是谁，你只看到一个悠闲倚靠在胡床上的人身背影，然后镜头慢慢移动过肩，透过庾公楼的窗户向外望去，我们看见了远处的山峰，如同鲜花绽放，层林尽染。然后进入第下一个镜头，主角出现，微风轻轻吹拂，好像带着问号向他掠来，像是问你问我又像是问他自己，“与谁同坐，明月清风我”。

这句话太美了，可能只有苏轼这样的大家才能信手拈来。有人曾经把这句话和李白的“举杯邀明月，对影成三人”做对比，一动一静，意境不同。李白是谪仙人，读他的文章有种仙气飘飘的感觉，在微醺的半醉半醒之中，举杯对着明月，低头看着对影，仿佛三个人在饮酒，同样是这种与自然风景同在的场景，李白用的是动词“邀”，画面是动态的，但苏轼不是，他的画面是静态的美，很安静，很安详，很享用。主人静静地坐在那里，清风明月，它们似乎也在静静地陪伴着主人，不需要做什么动作，清风明月始终都在那儿陪着你，不增不减，不浓不淡，不弃不离，它们一直都在，这个画面所表述的心境就是上阙的第一个字“闲”字。

一个人有一个人的清闲，生活中即便无人作陪，也有清风明月伴我左右，还怕什么孤独寂寞？幸福既是心灵的快乐，又是一种愉悦的感受，更是由痛苦历程而促成的一种力量体验，苏轼写这首词时是第二次被贬杭州，他用大自然进行自我调适，方法很管用，我真是特别佩服他。

明月当空，静静坐在亭子里，一盏灯，一杯清茶，月光如水，照着清澈的湖面，山水与我同在，美景与我共存，孤独也有孤独的惬意。千百年来，谁能说出这样的话，只有苏轼才说出“与谁同坐，明月清风我”这样特能治愈人心的话来。这个意境很好了，但还不是高潮，你看下阙：“别称以来，有唱应须和。还知么，自从添个风月平分破“。

别称是个官职，苏东坡在这里只呆了很短时间，这里有一个人叫做袁毂袁公济，那个时候在事业上跟他搭档。袁毂也是一个优秀的词人，他来了，苏轼就有机会跟他一起，在公务闲暇时结伴游山玩水，赋诗唱和。所以，苏轼说，自从他来了以后，风月平分，清风明月，他俩可以一人一半了，他在分享他的心境，他把他的一半恬淡和清闲给出去，虽然看起来一人一半，但这快乐是加倍的，因为有他的应和和共鸣。

我之前在读苏轼的《赤壁赋》里，印象最深的那句话就是“惟江上之清风，与山间之明月，耳遇之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也。而吾与之所共适”江上清风，山间明月，它入了你的耳朵便有了声音，入了你的眼帘，就有了形色，这是大自然恩赐的宝藏，在这里，苏轼与袁毂可以共同享受这种幸福感，就是这种我们在大自然里收获的这种恬淡心境，在两人之间流动，同频共振，这份感受倍加美好。“风月平分破”，这个“破”字好像把上阙那种安静的画面一下子破开了，就像是湖面泛起了层层的涟漪，心灵顿时得到了震动。

苏轼的这首《点绛唇》确实非常美，词的上下阕，一静一动，各有各的赏心悦目，苏轼在这首词里面向我们描绘了两种截然不同却一样美妙的心境，一个人有一个人的清闲自在，两个人有两个人的其乐无穷。

历史上很多诗人特别可爱，例如浪漫的李白，也有一些诗人确实可敬，譬如现实派的杜甫，忧国忧民，但既可爱又可敬的还要数苏轼，苏轼的词为什么那么有治愈性，我觉得任何情况下，他的内心都是丰盈、丰盛、丰满的，他时时处处都能感受到人生如白驹过隙，转瞬即逝，犹如白云苍狗变幻无常，那么，为何不闲庭信步，且行且赏且快乐？

所以，幸福是一种发现，是一种感觉，是一种真情，是一种比较，是一种追求，更是一种付出。平淡的日子里，有许多平凡的事物，恰恰是平常心掩盖下的不易觉察的幸福，这要靠我们用心发现，用情体会。无疑，苏轼就是一个对生活比较用心用情的人，无论他置身何处，都能找到生活中醉人的美丽风景：小桥流水、夕阳昏鸦、梧桐疏雨、朝阳晨露等等，都能找到浪漫可爱的风景，何处都可以让生命沉入幸福的体悟和享受中。

心中若有桃花源，何处不是水云间？即便是一个人孤独地踽踽而行，他也会说：与谁同坐，明月清风我！